el blog de Jorge Luis Serrano Salgado

El tenue y sutil argumento de esta película, inusual en la actual coyuntura del cine ecuatoriano, se asienta sobre una muy pensada puesta en escena, donde la cámara recoge de manera cuidada y exquisita cada imagen; así como sobre el trabajo con el sonido y la banda sonora en general que, siendo perfeccionista, llega casi a la obsesión: cada rumor o crujido, por insignificante que parezca, ha sido puesto deliberadamente para cumplir un objetivo dentro de la estructura dramática y narrativa del film de Tito Molina. Acogida con felicitaciones y palabras de elogio en distintos festivales del mundo, a diferencia de su nombre, la película de Tito Molina hace mucho ruído del cual se escucha su eco en la expectativa que localmente ha generado. La película muestra una faceta desconocida y refrescante en la emergente cinematografía nacional de ficción, acostumbrada en sus últimos estrenos a revisar el paisaje biográfico de la niñez y adolescencia de sus distintos directores en los años

Qué tiene que ver Vizuete! Podrá decir el lector. Pobre! Sin embargo, hay nexos determinantes entre su gestión y los resultados de Brasil 2014, sin querer por ello exculpar la impericia de nuestros jugadores en un partido clave y mucho menos a Reinaldo Rueda como cabeza de todo lo actuado. En realidad, la principal responsabilidad la tiene la Federación Ecuatoriana de Fútbol. Me explico con algo de historia. Hace unos años Sixto Vizuete, el hombre de Guaytacama, tuvo en sus manos la posibilidad de romper el ciclo colombiano en la dirección de la selección ecuatoriana. Luego de ganar la primera y más alta presea que un seleccionado ecuatoriano ha alcanzado hasta el momento, el oro en los Panamericanos de Rio, la FEF vio en este hombre sencillo el cuadro ideal para cubrir la salida de Suárez, a quien los jugadores habían dado un golpe de estado en el camerino. Dados los resultados que vendrían es evidente que fue un error para todos: para la selección, para Vizuete y para l

El arte que se sobreteoriza corre el riesgo de perder humanidad, es decir, de renunciar al contacto con la gente y convertirse en materia exclusiva para los iniciados, los que manejan el discurso, el “metalenguaje” así como la teoría desde el cual se elabora. Aunque esto pueda tratarse de un “dato menor” para los artistas que buscan la trascendencia histórica a cualquier costo, no lo es en absoluto desde la perspectiva de quienes tienen la responsabilidad de generar políticas públicas para el arte, la cultura y el patrimonio porque, a fin de cuentas, no tiene sentido invertir recursos públicos y energías privadas en actividades para el provecho de unos pocos sin posible, además, beneficio de inventario. En estricto sentido hoy en día no existe un canon único y definitivo para entender y acercarse al arte. Hay varias vías tan diversas como puntos de vista puedan haber sobre el tema. Por ejemplo, están quienes dicen que hemos regresado a una suerte de etapa modernista luego de ha